多年來，諜戰(zhàn)故事大多聚焦歷史，且常見于劇集類型。在此創(chuàng)作背景下，電影《驚蟄無聲》出現(xiàn)，將目光從歷史煙云轉(zhuǎn)向當(dāng)代現(xiàn)實(shí)，將戰(zhàn)場(chǎng)從熒屏搬上大銀幕，無疑是一次主動(dòng)破局。作為當(dāng)代國安題材的影片，它以日常空間的生活點(diǎn)滴承載驚心動(dòng)魄的暗戰(zhàn)交鋒，完成了這一題材形式與時(shí)代坐標(biāo)的雙重跨越。

國安創(chuàng)作的難點(diǎn)，在于虛實(shí)平衡。《驚蟄無聲》對(duì)真實(shí)案例的改編不是簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是在恰到好處把握分寸的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)化。片中那些沉默的堅(jiān)守、克制的交鋒，比夸張的槍戰(zhàn)和套招更能直擊心靈。從創(chuàng)作時(shí)的多機(jī)位同步拍攝系統(tǒng)，到故事中的無人機(jī)俯瞰追蹤視角，鏡頭內(nèi)外，令人眼前一亮的科技元素既服務(wù)于敘事，又是當(dāng)代隱蔽戰(zhàn)線斗爭(zhēng)科技化的寫實(shí)記錄。真實(shí)自有萬鈞之力，對(duì)抗日常中隱藏的異常，是當(dāng)代國安的使命。片中，不起眼的垃圾桶成為溝通情報(bào)的隱秘樞紐，尋常的外賣交易也被間諜惡意利用。觀眾意識(shí)到，銀幕上的情節(jié)就是來自現(xiàn)實(shí)中的細(xì)節(jié)，所帶來的震撼遠(yuǎn)非虛構(gòu)的情景可以比擬。

影片另一個(gè)值得關(guān)注的創(chuàng)新，是將深圳這座城市的未來感與青春感融入高密度的敘事。《驚蟄無聲》在深圳實(shí)景拍攝，“深圳之眼”“天空之城”等地標(biāo)建筑下諜影迷蹤、懸念迭起；夜幕下流動(dòng)的霓虹倒影，恰如角色內(nèi)心的波瀾起伏；縱橫交錯(cuò)的交通網(wǎng)絡(luò)，仿佛以物理空間丈量著忠誠與背叛之間那道看不見卻無處不在的邊界。城市不再只是故事發(fā)生的容器，而成為參與敘事的有機(jī)主體。這種視角下的深圳令人耳目一新，也將隱蔽戰(zhàn)線的較量根植到每個(gè)人朝夕所見的生活細(xì)節(jié)之中。伴隨影片熱映，深圳街頭掀起“跟著電影去旅游”的熱潮，每一次觀眾自發(fā)的致敬與分享，都將國家安全的警示意義悄然蘊(yùn)含其中。觀影后，不少觀眾在網(wǎng)上留言表達(dá)對(duì)“間諜就在身邊”的震驚與警醒。該片通過藝術(shù)化呈現(xiàn)，讓觀眾意識(shí)到國家安全并非遙不可及的概念，而與每個(gè)人的生活息息相關(guān)。片中人物因一時(shí)松懈失守底線、因不敢正視錯(cuò)誤而墜入深淵的悲劇，警示著每個(gè)人，國家安全無小事。觀眾與角色共情，文藝作品的警示作用比實(shí)際的案例更容易深入人心。

從產(chǎn)業(yè)層面看，影片的探索同樣值得肯定，為嚴(yán)肅題材的商業(yè)化表達(dá)提供有益思路。用類型化、風(fēng)格化的創(chuàng)作承載重大題材，考驗(yàn)創(chuàng)作者的破題能力與執(zhí)行實(shí)力。《驚蟄無聲》的可貴之處，在于將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物本身。國安干警首先是“人”，然后才是“英雄”。他們?cè)趪?yán)格紀(jì)律下依然有脆弱的時(shí)刻，和我們一樣曾經(jīng)歷青澀迷茫，在考驗(yàn)中成長(zhǎng)。但影片最后的反轉(zhuǎn)令人震撼，因?yàn)檑`行熱血與忠誠的誓言，往往沒有轟轟烈烈的儀式，只在無聲無息之間。將青春獻(xiàn)給守護(hù)更多人的幸福與光明的使命，遠(yuǎn)比我們所能想象的更艱難，也更偉大。影片選擇在春節(jié)檔上映，讓觀眾在闔家團(tuán)圓中意識(shí)到，歲月靜好的背后，那些負(fù)重前行者的故事就在我們身邊，無名英雄正于無聲處守護(hù)萬家燈火。

這部春節(jié)檔電影的熱映也伴隨討論，有觀眾認(rèn)為影片與想象中的“諜戰(zhàn)大片”不同，也有觀眾表示片中對(duì)音樂的運(yùn)用別出心裁。討論之下，既能引發(fā)從業(yè)者對(duì)此類創(chuàng)作的思考，也凝聚著觀眾對(duì)國家安全題材高品質(zhì)創(chuàng)作的期許?！扼@蟄無聲》或許不夠完美，但它邁出的方向難能可貴。期待文藝工作者積極聆聽觀眾反饋，以更多精品力作深入那場(chǎng)“沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)”，讓銀幕成為全民國家安全意識(shí)的共鳴場(chǎng)域?！绑@蟄”是萬物于沉寂中被喚醒的仲春時(shí)分，“無聲”是隱蔽戰(zhàn)線最真實(shí)的生存底色，片名本身已然點(diǎn)明了這部影片的精神指向。

（作者：王維國、覃皓珺，分別系南開大學(xué)21世紀(jì)馬克思主義研究院研究員、北京評(píng)協(xié)視聽藝術(shù)委員會(huì)委員）